而實際上并不用滿。最大和最小針背墊紗橫移取決于所用得機器類型和機號。
一般多梳經編機的梳櫛可以分為地組織、輪廓花紋、普通花紋、陰影花紋、立體花紋和花式紗。一般輪廓花紋梳櫛作較小的針背橫移，這些梳櫛配置在導紗梳櫛的前面，它形成花紋最上面的部分，以使花紋清晰、圖案突出，花邊外觀更為引人。普通花紋梳櫛采用較粗的紗線作較大的針背橫移，這些梳櫛配置在花梳櫛的中間，陰影花紋梳櫛采用較細的紗線也作較小的針背墊紗，配置在花梳的后部。立體花紋效應在帶有壓紗板的多梳經編機上通過壓紗板前面壓紗梳櫛梳櫛來形成。例如MRGSF31/16，可以通過前面16把花梳來形成立體花紋效應。另外立體花紋效應也可以在MRES32/24這種成圈型多梳經編機上，利用前面24把成圈花梳來產生。
2.3 在意匠紙上放大花紋
2.3.1首先確定地組織和意匠紙。
意匠紙的類型取決于產品的地組織結構。因此首先確定地組織，然后選擇相應的意匠紙。如果采用普通的黑點意匠紙，由于這種意匠紙，是用水平和垂直的黑點行列代表織針針頭的。它不能表示出地組織所引起的線圈歪斜。因此，使用代表地組織結構的另一種專用的意匠紙。常見的多梳地組織有方格網眼、六角網眼、變化六角網眼、三角網眼、編鏈襯緯組織、和彈力網眼等。
窗簾織物用的較多的是編鏈+襯緯和方格網眼底布，每一格子代表兩相鄰縱行間和三個橫列。顯然，不可能采用與實際孔眼尺寸一樣尺寸的意匠紙。因為在專用意匠紙中，實際孔眼，的尺寸上要畫三根紗線沒有足夠的間距，因此在意匠紙上必須將孔眼放大。孔眼的具體形態將取決于最終成品網眼織物中橫列/縱行的關系。如果橫列數正好三倍于縱行，即橫列/縱行比率為3：1，則將獲得一個正方孔眼。如果比率小于3：1，孔眼的縱向長于橫向。如果比率大于3：1，孔眼的橫向將大于縱向。在實際生產中，此比率的采用范圍為2.5：1～3.5：1。
花邊使用六角網眼或編鏈+襯緯作底布，往往使用賈卡梳櫛形成花式底布。具體每一種意匠紙選擇取決于織物的縱橫密度的比例。一般使用3：1比例，即3個橫列，一個縱行。計算機習慣使用4：1的比例，這種意匠紙很容易數字化。
彈性織物常用編鏈-襯緯、彈力網眼等。根據織物彈性縮率的不同，選擇不同的意匠紙。
為了獲得正確的意匠設計，最好采用正確的橫列/縱行比率的意匠紙。這樣可使由意匠設計引起的花紋走樣盡量減小，從而獲得最精確的結果。使用各種意匠紙取決于地組織結構。甚至對于一種地組織結構也可能采用幾種不同的意匠紙。這種意匠紙一般采用透明紙，這樣具有描繪和復制圖形方便的優點。
2.3.2 在意匠紙上放大圖形
接著需要將花紋轉畫到意匠紙上。顯然意匠紙不能與成品織物的尺寸相同，否則意匠紙上就沒有間距位置畫紗線了，因此必須將花紋放大。
利用專門設備將透明紙放在靠近光源的支架上?；y圖像由一個透鏡放大，并通過鏡片投射到意匠紙上。放大的倍數取決于投射圖的高低，就像一個照片放大設備那樣，這種方式是最好的，為大多數有關廠商采用。它使人為誤差減小限度，因為紋工僅需劃出紙上的花紋輪廓。由于紙上出現的是投射物的放大投影，所以可做得很精確。要注意的是意匠紙上代表地網眼的格子尺寸和間隔要盡量均勻一致。然而實際上插入花紋的網眼地組織區域會出現扭曲，因為施于花紗上的必要張力會使接納花紗的網眼區域中的縱行趨向靠近，因而在這些區域的孔眼在橫向會拉得更大。當然現在描繪階段僅看到勾劃的花紋輪廓，對于花紗扭曲的變動只能在以后再進行。在投影放大法中存在的唯一缺點是它必須以正確的橫列/縱行比率的意匠紙來制作。
（待續）
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